Cine de Realidad
Una seleccion de piezas documentales realizadas por Diego Carrera en el marco de talleres, encargos y proyectos de investigacion sobre el cine de realidad en Uruguay.
Convergencia inevitable: Seba Codoni – Sylvia Meyer
Institucional Taller Ana Basanta
Adolescencia en Uruguay 2004
Taller Carlos Musso
Taller Javier Alonso
Taller Gabriel Bruzzone
Taller Hector Laborde 2018
Entrevista Carlos Seveso 2018
Libros, capítulos y artículos académicos del Grupo de Investigación en Cine de Realidad, Facultad de Artes, UdelaR.
Libros
Artículos y Revistas
La investigación examina la transposición de las estrategias estéticas y metodológicas del Cine de Realidad al formato del videoclip, tensionando las fronteras entre el documento visual y la construcción artística.
El Proyecto Aguinaldo busca trabajar sobre el album Aguinaldo del músico uruguayo Seba Codoni. En base al estudio del Cine de Realidad se ha buscado expadir el lenguaje al videoclip. La investigación pretende buscar puntos de contacto entre la música y su lírica en el entorno de lo real.
El video utiliza de forma sistemática el registro observacional en espacios públicos de Montevideo. La cámara se sitúa a la altura de la mirada y sigue a una persona que camina entre la multitud.
La tensión del dispositivo: Aunque hay una puesta en escena evidente (el trayecto está pautado y el personaje es consciente de la cámara), las personas que lo rodean no lo son. El clip se alimenta de la contingencia: el camión que pasa e interrumpe la luz, la mirada curiosa de un transeúnte que rompe la cuarta pared por accidente, las texturas del clima y la luz natural. No hay control absoluto sobre el entorno, hay una negociación con lo real.
Estos planos fijos de la arquitectura y la vida cotidiana funcionan como lo que Deleuze llamaría «imagen-tiempo»: fragmentos de realidad pura que instalan un estado de ánimo, una atmósfera de abandono y melancolía que dialoga con la lírica de la canción.
El pasaje de fragmentos en blanco y negro a color, junto con la desaceleración del movimiento (un leve slow motion en el andar de la multitud), muestra cómo las «demandas de temporalidad de la pieza musical» intervienen el registro documental. La caminata ordinaria se transforma en un tránsito casi fantasmal.
Héroe Caído propone un confinamiento espacial evidente: la azotea. El dispositivo se reduce al mínimo — el músico. No hay factores involuntarios ni multitudes.
La tensión del dispositivo: La contingencia aquí no proviene del flujo social, sino de los elementos climáticos y la topografía del lugar. La cámara asume una posición casi de vigilancia o de retrato íntimo, observando al sujeto en un espacio liminal (entre lo privado y lo público). La «espontaneidad de lo real» radica en la crudeza del registro de la interpretación in situ.
El videoclip emplea una paleta de colores intencionalmente desaturada, con una dominancia de tonos grisáceos, verdosos y cianes, que refuerza la atmósfera opresiva y melancólica de la canción.
Intervención de lo real: La realidad arquitectónica de Montevideo (los edificios envejecidos, las antenas, el cielo nublado) es capturada, pero inmediatamente intervenida por esta manipulación cromática. En este caso el Cine de Realidad no registra pasivamente el color de la ciudad; lo subordina a la estilización artística de la pieza musical para construir un «estado de ánimo» visual.
El video oficial de «Aguinaldo» continúa la exploración de Seba Codoni junto a Diego Carrera sobre los límites entre el registro documental y la construcción audiovisual. La pieza captura la intimidad de la interpretación en locaciones de Montevideo, trabajando con luz natural y la presencia espontánea del entorno urbano.
La tensión del dispositivo: El registro se mueve entre el plano fijo de observación y el seguimiento subjetivo, permitiendo que el espacio físico (calles, fachadas, texturas de la ciudad) dialogue con la lírica de la canción. La contingencia del entorno real se convierte en materia estética.
Videoclip realizado en el marco de los cursos de Audiovisual, por los estudiantes del Área de Foto Cine y Video. Dirección: Ian Matusevicius, Yuliana Quirque, Cecilia Gahn, Santiago Bolazzi y Lucia Fagundez.
Videoclip realizado a partir de imágenes de un registro de recital. Cámara Claudia Rodriguez, Edición Diego Carrera. Producción Alfonso Carbone.
Videoclip Rojo Tres, realización audiovisual del Grupo de investigación. Diego Carrera, Santiago Salazar, Dahiane Oviedo y Yuliana Quirque. Parcialmente producido por Bohemio Records.
En algún momento se produce la magia, plano crudo sin editar con los gritos de fondo.
Dos artistas emprenden un viaje donde caminan hacia la memoria de sus propios cuerpos.
El proyecto, por alguna razón, comienza con estas 3 imágenes.
La columna de Alejandra, el paisaje a buscar, la tomografía de la madre de Diego.
Diego Carrera
Uruguay. Docente e investigador en Cine de Realidad, Facultad de Artes, UdelaR.
Alejandra Ceriani
Argentina. Doctora en Arte y Magíster en Estética y Teoría de las Artes. Investiga y realiza instalaciones interactivas con sensado óptico y bioeléctrico. Su trabajo en Videodanza puede verse en @WEBCAMDANZA. Sitio: alejandraceriani.com.ar
«Cuando era más joven y estaba en la universidad, creía que las obras procedían de la mente. Pero los trabajos que vinieron después, los mejores, creo que procedían de mi estómago.»
«La nostalgia no tiene sentido, porque es como traer los recuerdos para que sean una parte especial de mi día o parte de mi semana. Y estoy dentro de mis recuerdos de la misma manera que estoy dentro de mi vida cotidiana.»
«Caminar es en ocasiones también compartir silencio y un habla, sobre todo con otros senderistas. La progresión tranquila es propicia para la conversación, sin las innumerables solicitaciones de la vida cotidiana.»
«La lentitud es más propicia a la reflexión; una caminata se inscribe en los músculos, la piel, es física y remite a la condición corporal que es la de lo humano.»
Amanece
Conservatorio — El Documental, el cuerpo y la Danza
El proyecto se basa en el estudio de casos de comunicación transmedia. Se programó un taller en la modalidad de Educación Permanente para generar insumos de estudiantes de varias áreas del conocimiento —desde el audiovisual hasta la enfermería social— a fin de generar historias que puedan servir en cualquier ámbito de actividad. Lejos de ser un curso de audiovisual, es un ámbito para reflexionar sobre el storytelling y sus derivaciones.
Se generaron guiones y storyboards; paralelamente se diseñaron los personajes, su vestuario y paletas de color. Mientras la base del proyecto reside en una página web, las distintas interacciones se manifiestan en Instagram y TikTok.
A cada estudiante, y según su perfil, se le asignó un personaje histórico en base al cual debían trabajar. Se les propuso que dichos personajes despertaban en 2024 y a partir de ahí se debía desarrollar un storytelling transmedia.
Cada proyecto desarrolla un personaje histórico que despierta en 2024, desplegado en múltiples plataformas.
Desarrollada por Elisa Basanta
La nueva etapa evolutiva del Grupo de Investigación «Creación Audiovisual Transmedia, Multiplataforma y Cine de Realidad» (CSIC N°111). Tras una etapa centrada en la producción transmedia (financiada en 2018 por la Universidad de la República), el grupo ha profundizado su línea de investigación hacia: la Imagen Fenoménica en el Cine de Realidad y la Antropología Visual. Esta línea busca analizar las manifestaciones corporales y sociales contemporáneas minimizando la mediación técnica perceptible, superando las metodologías de registro estandarizado. Cómo el cine contemporáneo construye personajes a partir de sujetos no-ficcionales (personas reales, no actores). Se busca indagar en la estética de lo cotidiano, la intimidad y la «verdad escénica». Esta evolución exige pasar de una lógica de producción de contenidos (énfasis en el formato) a una lógica de investigación fenoménica (énfasis en la captura de la realidad).
El estilo periodístico como punto de partida para el dispositivo documental.
La entrevista clásica se entiende en un estilo periodístico, donde el entrevistador cataliza su estudio sobre un tema y busca las respuestas en una charla aparentemente informal.
El dispositivo: Se proponen cámaras fijas, más un relato auxiliar con un equipo móvil que contraste ciertas partes, diferenciadas en audio e imagen. El trabajo con Victor Cunha es un ejemplo de este sistema trabajado en un estilo clásico de entrevista persona a persona.
Segundo registro del dispositivo de entrevista clásica, explorando variantes de encuadre y movimiento auxiliar.
El entrevistador como cámara subjetiva. Deconstrucción del relato oral.
La entrevista en primera persona se entiende en un estilo desestructurado, donde el entrevistador es también la primera cámara de forma subjetiva. Jean Rouch y Edgar Morin experimentaron en el Cinema Vérité este sistema, que de alguna forma también conduce al Modo Performático al que hace referencia Bill Nichols.
La tensión del dispositivo: Aquí experimentamos en deconstruir la entrevista cual puzzle, donde los cortes en edición buscan el relato oral como línea argumental cortando de forma abrupta la imagen. El trabajo de edición fue cortar, cortar, cortar hasta su mínima expresión en un intento por desarmar la imagen mientras se mantiene el relato, aun viendo a la sonidista como forma de mostrar el dispositivo en el video.
Variante del dispositivo subjetivo, explorando el montaje como herramienta de deconstrucción del testimonio.
Tercer registro del sistema de entrevista performática, donde la presencia del equipo técnico forma parte deliberada del encuadre.
Introducción y Marco Epistemológico
El panorama contemporáneo de la producción audiovisual universitaria en el Cono Sur se encuentra atravesado por una tensión productiva entre la herencia del cine documental militante, la experimentación formal del videoarte y las nuevas exigencias de la inteligencia artificial. En este contexto, la línea de investigación titulada «Investigación y desarrollo de nuevos conceptos para la producción y gestión de contenido en el Cine de Realidad», radicada en la Facultad de Artes de la Universidad de la República (UdelaR) en Uruguay, emerge como un caso paradigmático de adaptación y vanguardia académica. Esta página hace énfasis particular en el eje de «Contenido transmedia y multiplataforma aplicado al documental», financiado y avalado por la Comisión Sectorial de Investigación Científica (CSIC).
Esta investigación no constituye un esfuerzo aislado, sino la cristalización de casi dos décadas de trabajo continuo de un grupo de investigación que ha sabido mutar su identidad nominal y operativa para acompañar las transformaciones del ecosistema mediático global, sin perder su anclaje en las problemáticas locales y en la especificidad del «Cine de Realidad». Instancias para tener en cuenta cómo la academia uruguaya está redefiniendo los límites entre la investigación científica y la creación artística.
El Grupo de Investigación Creación Audiovisual Transmedia, Multiplataforma y Cine de Realidad busca abordar los distintos géneros audiovisuales desde loa perspectiva de lo real. Cada pieza en esta web representa una investigación autónoma, enfocada en esas diversas perspectivas. Por ello, tanto estudiantes como docentes buscan descubrir e interpelar nuevas aproximaciones. Cada video en esta página busca desafiar —más allá de su contenido— las convenciones establecidas, indagando en distintas formas de realización. El grupo reside en el Area de Foto Cine y Video de la facultad y desarrolla estos temas en el ámbito de la Universidad de la República, con apoyos centrales de la UdelaR y financiaciones particulares de sus integrantes.
NOVEDADES
Escrituras en el territorio del movimiento: libros publicados por integrantes de REDIV en 2025
Diego Carrera en el I Congreso de Videodanza – REDIV – 31 de octubre, Colombia
María Arrillaga, converso con nosotros sobre la película IDA.
Apoyando al FRICC nuevo Festival en Uruguay
El Grupo de Investigación busca difundir y alentar trabajos de estudiantes, visibilizar investigaciones en proceso y presentar trabajos de egreso. Las investigaciones se vuelcan principalmente en las clases, cursos y talleres donde el grupo interviene.
Aplicación directa de las investigaciones en el aula. Trabajos de estudiantes en distintos cursos y talleres.
Trabajos de clase de estudiantes · 2025
Federica Frenay
Lorenzo Benitez
Jimena Gonzalez
Experiencias de grupos de estudiantes · 2023
Gonzalez / De los Santos / Benitez
Gahn / Fagúndez / Tate
Proyecto PAIE-CSIC de realización audiovisual llevado adelante por los estudiantes Stefany Ferreyro y Santiago Salazar. Investiga el género documental a través de la producción forestal en Uruguay. Se registró en video una actividad económica de creciente protagonismo en el país: visitas a distintos lugares de producción, entrevistas a actores del sector y material sobre los procesos forestales.
El resultado da cuenta de la metodología de trabajo en la industria forestal contemplando los aspectos económicos, laborales y ambientales, articulando voces con opiniones e información a veces contradictoria. Para este trabajo el Grupo de Investigación actuó como tutor ante la UdelaR.
Trabajos Finales de Egreso de la Facultad de Artes sobre cine y video, apoyados o con tutorías del Grupo de Investigación.
Clara Rodriguez
Andrés Castro
Matias Pregliasco
Grupo de Investigación en Creación Audiovisual Transmedia, Multiplataforma y Cine de Realidad, avalado por UdelaR desde 2006.
El grupo ha modificado su nombre y por tanto su objeto de estudio, pasando de «Cuerpo y Tecnología» a Creación Audiovisual Transmedia, Multiplataforma y Cine de Realidad a partir de 2021. Actualmente se aboca a reflexionar sobre la creación transmedia y multiplataforma en el documental, procurando estudiar las distintas relaciones entre el usuario de los nuevos medios y el mensaje a través de distintas plataformas y pantallas.
Hasta 2016 se abocó a estudiar el cuerpo con mediación tecnológica, en especial la danza y su redefinición a través de distintos dispositivos. En 2011 se realiza un relevamiento de la danza independiente en Uruguay (Proyecto I+D 2011–2012). A partir de 2018 trabaja en proyectos de fortalecimiento en equipamiento para realización de documental multiplataforma y transmedia. El grupo tiene su funcionamiento en el Área de Fotografía de la Facultad de Artes, UdelaR.
Ver ficha del grupo en CSIC · N° 111 →Grupo de investigadores
Prof. Diego Carrera
Facultad de Artes, Universidad de la República
Dra. Alejandra Ceriani
Universidad Nacional de La Plata, Argentina
Prof. Juan Bulmini
Universidad de la República
Lic. Tamara Siri
Egresada Bellas Artes, Universidad de la República
Colaboradores
Clara Rodriguez
Egresada Bellas Artes, Universidad de la República
* Los investigadores que hoy no están en el Grupo y participaron en proyectos específicos ya cerrados se muestran en la página de cada proyecto.
Este Proyecto surge en 2006, es el primer y hasta ahora único proyecto de investigación sobre el tema Danza financiado en la modalidad I+D por la Comisión Sectorial de Investigación Científica de la Universidad de la República. Como producto presenta una serie de 30 webisodios documentales que abarcan toda la investigación.
La investigación abarca toda la historia de la danza independiente en Uruguay a lo largo del siglo XX, recorriendo sus figuras centrales, compañías, movimientos y contextos políticos y culturales.
El complemento PAIE — Primas Hermanas, de Pablo Muñoz Ponzo y Elisa Pérez Buchelli, también avalado por este Grupo de investigación, amplía el corpus documental. Participó además un amplio grupo de investigadores en la parte teórica y de entrevistas, mencionados en los créditos de cada webisodio.
Presentación del proyecto de investigación y su contexto institucional en la Universidad de la República.
La serie completa que abarca toda la investigación sobre la historia de la danza independiente en Uruguay en el siglo XX.
Documental Piezas Breves. Inicio de la Licenciatura en Danza en la UdelaR.
Proyecto documental sobre el cantautor Eduardo Darnauchans a los 70 años de su nacimiento. Pretende rescatar historias que vayan conformando un puzzle que nos acerque a su esencia, tanto a partir de testimonios, como de la reinterpretación de sus canciones. Realizado gracias a la financiación de equipamiento de CSIC 2018.
A través de testimonios y reinterpretaciones musicales, el proyecto construye un retrato coral de Eduardo Darnauchans, figura central de la canción popular uruguaya.
El desafío investigativo integra el estudio audiovisual con la investigación musicológica, trabajando junto a docentes y estudiantes del Instituto de Música de la Universidad de la República.
Docentes del Instituto de Música convocaron a estudiantes para la investigación, deconstrucción y reversión de parte de la obra de Eduardo Darnauchans. El desafío fue trabajar la edición de los videos a 4 bits de color.
Seba Codoni, estudiante de Rubén Olivera
López y Vazquez, estudiantes de Andrés Bedó
Piezas audiovisuales de carácter documental con actores de la cultura que tienen algo personal que relatar sobre Eduardo Darnauchans. La lista completa se puede ver en el canal de YouTube de TransmediaUy.
Entrevista en tres partes a Victor Cunha, trabajada en un estilo clásico de entrevista persona a persona. Cámaras fijas y un relato auxiliar con equipo móvil que contrasta ciertas partes, diferenciadas en audio e imagen.
Victor Cunha — parte 2
Victor Cunha — parte 3
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Duis at tellus at urna condimentum mattis pellentesque. Dis parturient montes nascetur ridiculus mus mauris. Massa id neque aliquam vestibulum morbi. Velit euismod in pellentesque massa placerat. Auctor elit sed vulputate mi. Leo integer malesuada nunc vel risus commodo viverra. Pharetra magna ac placerat vestibulum lectus mauris ultrices eros in. Natoque penatibus et magnis dis parturient montes nascetur ridiculus. Enim ut sem viverra aliquet eget sit amet. Ultrices sagittis orci a scelerisque purus semper eget duis at. Pellentesque eu tincidunt tortor aliquam nulla facilisi. Ultricies mi quis hendrerit dolor magna eget est.
Volutpat diam ut venenatis tellus in. A lacus vestibulum sed arcu. Dignissim enim sit amet venenatis. Cursus metus aliquam eleifend mi in nulla posuere sollicitudin. Facilisi morbi tempus iaculis urna id volutpat. Placerat vestibulum lectus mauris ultrices eros. Sed elementum tempus egestas sed. Interdum velit euismod in pellentesque massa placerat duis ultricies. Vitae purus faucibus ornare suspendisse sed. In est ante in nibh mauris cursus mattis molestie.
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