Conceptos e Investigación.
La nueva etapa evolutiva del Grupo de Investigación «Creación Audiovisual Transmedia, Multiplataforma y Cine de Realidad» (CSIC N°111). Tras una etapa centrada en la producción transmedia (financiada en 2018 por la Universidad de la República), el grupo ha profundizado su línea de investigación hacia: la Imagen Fenoménica en el Cine de Realidad y la Antropología Visual. Esta línea busca analizar las manifestaciones corporales y sociales contemporáneas minimizando la mediación técnica perceptible, superando las metodologías de registro estandarizado. Cómo el cine contemporáneo construye personajes a partir de sujetos no-ficcionales (personas reales, no actores). Se busca indagar en la estética de lo cotidiano, la intimidad y la «verdad escénica». Esta evolución exige pasar de una lógica de producción de contenidos (énfasis en el formato) a una lógica de investigación fenoménica (énfasis en la captura de la realidad).
La entrevista clásica.
El estilo periodístico como punto de partida para el dispositivo documental.
Victor Cunha
La entrevista clásica se entiende en un estilo periodístico, donde el entrevistador cataliza su estudio sobre un tema y busca las respuestas en una charla aparentemente informal.
El dispositivo: Se proponen cámaras fijas, más un relato auxiliar con un equipo móvil que contraste ciertas partes, diferenciadas en audio e imagen. El trabajo con Victor Cunha es un ejemplo de este sistema trabajado en un estilo clásico de entrevista persona a persona.
Segundo registro del dispositivo de entrevista clásica, explorando variantes de encuadre y movimiento auxiliar.
La entrevista en primera persona.
El entrevistador como cámara subjetiva. Deconstrucción del relato oral.
El dispositivo desestructurado
La entrevista en primera persona se entiende en un estilo desestructurado, donde el entrevistador es también la primera cámara de forma subjetiva. Jean Rouch y Edgar Morin experimentaron en el Cinema Vérité este sistema, que de alguna forma también conduce al Modo Performático al que hace referencia Bill Nichols.
La tensión del dispositivo: Aquí experimentamos en deconstruir la entrevista cual puzzle, donde los cortes en edición buscan el relato oral como línea argumental cortando de forma abrupta la imagen. El trabajo de edición fue cortar, cortar, cortar hasta su mínima expresión en un intento por desarmar la imagen mientras se mantiene el relato, aun viendo a la sonidista como forma de mostrar el dispositivo en el video.
Variante del dispositivo subjetivo, explorando el montaje como herramienta de deconstrucción del testimonio.
Tercer registro del sistema de entrevista performática, donde la presencia del equipo técnico forma parte deliberada del encuadre.